Аккорд E на гитаре, или ми мажор, чаще всего берут в открытой позиции: указательный палец ставят на третью струну первого лада, средний — на пятую струну второго лада, безымянный — на четвертую струну второго лада. Все шесть струн участвуют в звучании, поэтому форма дает глубокий бас и яркую верхнюю ноту. Она подходит для первых занятий, аккомпанемента, рока, блюза, кантри и множества популярных песен.

Несмотря на простую аппликатуру, E требует контроля обеих рук. Пальцы левой руки не должны задевать открытые струны, а правая рука — нарушать ровный ритм. На этой форме удобно осваивать чистое прижатие, смену аккордов и перемещение одной и той же конструкции по грифу. После открытого варианта можно перейти к компактным трезвучиям и формам с баррэ.

Содержание:

• Как обозначается аккорд E
• Из каких нот состоит E
• Интервальное строение ми мажора
• Как читать аппликатуру E
• Классический E в открытой позиции
• Как правильно поставить пальцы на E
• Частые ошибки при постановке E
• E в компактной позиции на верхних струнах
• Ми мажор в районе девятого лада
• E с баррэ на двенадцатом ладу
• Аккорды тональности ми мажор
• Простые последовательности с аккордом E
• E – A
• E – B7
• E – A – B7
• E – B – C#m – A
• E – G#m – A – B
• Как быстро менять E с другими аккордами
• Зачем учить несколько вариантов E
• Итог
• Гитары в Muzik Room

Как обозначается аккорд E

В песенниках, нотных сборниках и табулатурах ми мажор обозначают латинской буквой E. Полная англоязычная запись выглядит как E major, но в практических разборах почти всегда используют короткий символ. Если над строкой текста стоит E, музыкант должен сыграть именно мажорный аккорд от ноты ми.

Важно не путать E с похожими обозначениями. Em означает ми минор: в его открытой форме третья струна остается свободной, поэтому вместо соль-диеза звучит соль. Запись E7 указывает на доминантсептаккорд, в котором к мажорному трезвучию добавлена нота ре. Esus4 и Esus2 содержат задержанные ступени и создают другое гармоническое напряжение. Эти варианты родственны ми мажору, однако не заменяют его во всех музыкальных ситуациях.

Из каких нот состоит E

Мажорное трезвучие E включает три звука:

• Ми
• Соль-диез
• Си

В буквенной записи состав выглядит как E – G# – B. Нота ми является тоникой и определяет название аккорда. Соль-диез отвечает за мажорную окраску, а си образует устойчивую квинту. Если убрать соль-диез, останутся только ми и си: получится не полное мажорное трезвучие, а квинтовый аккорд E5.

В открытой аппликатуре отдельные звуки повторяются в разных октавах. Если считать от шестой струны к первой, получается последовательность E – B – E – G# – B – E. Три ноты ми усиливают ощущение основного тона, две ноты си делают звучание насыщеннее, а единственный соль-диез на третьей струне задает мажорный характер.

Повторение звуков не меняет гармоническое название. В шестиструнной открытой аппликатуре E некоторые звуки трезвучия повторяются в разных октавах. В компактных трехструнных формах можно сыграть E, G# и B без удвоения нот. Меняя порядок нот, высоту и количество повторов, гитарист получает разные обращения и тембровые варианты одного аккорда.

Интервальное строение ми мажора

Аккорд E строится из тоники, большой терции и чистой квинты. От ноты ми до соль-диеза находится большая терция, равная четырем полутонам. От соль-диеза до си — малая терция, равная трем полутонам. Между ми и си располагается чистая квинта в семь полутонов.

Эту формулу можно записать как 1 – 3 – 5. Цифра 1 обозначает первую ступень гаммы, 3 — третью, 5 — пятую. Мажор определяется именно большой терцией между тоникой и третьей ступенью. В Em третья ступень понижается: вместо соль-диеза появляется соль, из-за чего характер становится более темным.

Понимание состава помогает проверять аппликатуры без механического запоминания. Если созвучие состоит из нот ми, соль-диез и си с возможными удвоениями этих же звуков, оно представляет трезвучие E. Если в басу находится си или соль-диез, получается обращение ми мажора. Оно сохраняет функцию аккорда, но воспринимается легче или менее устойчиво, чем вариант с ми в басу.

Как читать аппликатуру E

Схема аккорда изображает небольшой участок грифа. Вертикальные линии обозначают струны, горизонтальные — металлические ладовые порожки. На стандартной диаграмме шестая, самая толстая струна находится слева, а первая, самая тонкая, — справа. Верхняя толстая черта обычно показывает верхний порожек гитары.

Цифры внутри цветных точек указывают пальцы левой руки:

• 1 — указательный;
• 2 — средний;
• 3 — безымянный;
• 4 — мизинец.

Ноль над струной означает, что ее играют открытой. Крестик сообщает, что струну нужно исключить из удара или заглушить. Если сбоку схемы стоит номер лада, показанная форма расположена выше по грифу, а верхняя линия уже не обозначает порожек.

В цифровой записи струны перечисляют от шестой к первой. Открытый ми мажор имеет формулу 0–2–2–1–0–0. Первый ноль относится к шестой струне, двойки — к пятой и четвертой, единица — к третьей, последние нули — ко второй и первой. Запись помогает быстро передать форму без рисунка, но для первого знакомства диаграмма обычно нагляднее.

Классический E в открытой позиции

Открытый E — основная аппликатура ми мажора для начинающих. В ней задействованы три прижатые и три открытые струны. Благодаря открытой шестой струне аккорд получает низкий основной тон, а свободная первая струна добавляет такой же звук ми на две октавы выше.

Пальцы ставят следующим образом:

• указательный зажимает третью струну на первом ладу;
• средний располагается на пятой струне второго лада;
• безымянный прижимает четвертую струну на втором ладу;
• шестая, вторая и первая струны остаются открытыми.

Правой рукой можно провести по всем струнам от шестой к первой. В отличие от многих открытых форм, здесь не требуется пропускать нижний бас. Нота ми на шестой струне является тоникой, поэтому полный удар звучит устойчиво и объемно.

Аппликатура напоминает Em, но в E добавляется указательный палец на третьей струне первого лада. Именно эта нота соль-диез превращает минор в мажор. Полезно несколько раз поочередно сыграть E и Em, снимая и возвращая указательный палец. Ухо быстро запомнит, насколько одна ступень меняет настроение гармонии.

Как правильно поставить пальцы на E

Начинайте не со скорости, а с положения кисти. Поставьте большой палец на обратную сторону грифа примерно напротив промежутка между первым и вторым пальцами. Его точное место зависит от ширины грифа и размера ладони, однако он не должен создавать болезненное давление. Запястье сохраняет естественный изгиб, локоть остается свободным.

Сначала поставьте средний палец на пятую струну второго лада, затем безымянный — на четвертую струну того же лада. Их удобно располагать рядом, но не прижимать друг к другу. После этого указательный палец занимает третью струну первого лада. Кончики пальцев направлены почти перпендикулярно плоскости грифа.

Каждую струну прижимают ближе к следующему металлическому порожку со стороны корпуса гитары, но не поверх металла. Чем дальше палец находится от порожка, тем больше усилий требуется и тем выше вероятность дребезга. При этом ладонь не следует прижимать к нижней части грифа: свободное пространство под ним помогает пальцам сохранять округлую форму.

Когда аппликатура готова, извлеките звуки по одному. Начните с шестой струны и двигайтесь к первой. Все шесть нот должны звучать разборчиво, без треска и внезапного затухания. Если одна струна молчит, определите, какой палец ее касается, и слегка измените угол фаланги. Не нужно заново сжимать весь гриф.

После проверки сыграйте медленный удар вниз. Слушайте не громкость, а равномерность: бас не должен заглушать верхние струны, а первая и вторая струны должны свободно звенеть. Затем полностью снимите кисть, расслабьте ее и повторите постановку. Такое упражнение учит сразу попадать в форму, а не собирать ее по одному пальцу во время песни.

Частые ошибки при постановке E

Одна из типичных проблем — приглушенная вторая струна. Ее часто задевает указательный палец, если первая фаланга ложится слишком плоско. Поднимите сустав и прижимайте третью струну самым кончиком пальца. Первая струна может перестать звучать из-за безымянного пальца: причина и способ исправления те же.

Дребезг пятой или четвертой струны появляется, когда средний и безымянный пальцы стоят далеко от ладового порожка либо давят недостаточно. Сдвиньте их на несколько миллиметров вперед. Усилие должно быть минимальным, но достаточным для чистой ноты. Чрезмерное давление быстро утомляет предплечье и иногда слегка повышает высоту звука.

Еще одна ошибка — большой палец, выведенный далеко над верхним краем грифа. Для некоторых приемов такое положение допустимо, но на этапе освоения E оно может ограничивать подвижность остальных пальцев. Переместите опору ниже и проверьте, стало ли легче округлять фаланги.

E в компактной позиции на верхних струнах

Выше открытых ладов ми мажор можно взять формой, происходящей от открытого D. Полная цифровая запись — X–X–2–4–5–4. Здесь играют четыре тонкие струны: на четвертой струне второго лада звучит ми, на третьей струне четвертого лада — си, на второй струне пятого лада — ми, на первой струне четвертого лада — соль-диез.

Распределение пальцев:

• указательный ставится на четвертую струну второго лада;
• средний зажимает первую струну на четвертом ладу;
• безымянный располагается на третьей струне четвертого лада;
• мизинец занимает вторую струну пятого лада.

Форма требует небольшой растяжки между указательным пальцем и остальными. Не тяните кисть силой. Поставьте сначала три верхние ноты на четвертом и пятом ладах, затем добавьте бас ми на четвертой струне. Большой палец лучше держать за грифом, чтобы кисть могла раскрыться.

Можно использовать еще более компактное трезвучие X–X–X–4–5–4. Оно включает си, ми и соль-диез на третьей, второй и первой струнах. Бас в таком случае передается другому инструменту или подразумевается гармонией. Трезвучие удобно для коротких ритмических акцентов, регги, фанка и второй гитарной партии.

Аккорд E с баррэ на седьмом ладу

Один из главных переносных вариантов E строится от формы открытого A. Его цифровая запись — X–7–9–9–9–7. Указательный палец удерживает струны на седьмом ладу, а три средние струны прижимаются на девятом. Пятая струна дает основной бас ми.

Аппликатуру можно поставить двумя способами. В первом указательный делает баррэ от пятой до первой струны, безымянный, средний и мизинец отдельно зажимают четвертую, третью и вторую струны девятого лада. Во втором указательный остается на седьмом, а безымянный палец выполняет малое баррэ сразу на трех струнах девятого лада.

Первый способ легче контролировать по отдельным нотам, но требует свободного размещения трех пальцев в одном ладу. Второй быстрее и часто применяется в роке, однако последняя фаланга безымянного должна прогнуться так, чтобы первая струна продолжала звучать под указательным пальцем. Если верхняя струна не нужна, ее можно приглушить и играть форму как X–7–9–9–9–X.

Шестую струну обычно исключают. На ее седьмом ладу находится нота си, входящая в состав E, поэтому случайное касание не создаст чужого звука, но перенесет квинту в бас и ослабит ощущение тоники. Кончик указательного пальца может слегка упираться в шестую струну и не давать ей звучать.

Баррэ на седьмом ладу дает более собранный тембр, чем открытая форма. В этой аппликатуре нет открытых струн: все звучащие струны прижаты на седьмом или девятом ладу. Поэтому длительность нот легко регулировать ослаблением давления левой руки.

Ми мажор в районе девятого лада

Для мелодичных партий подходит обращение E на четырех верхних струнах с формулой X–X–9–9–9–12. На четвертой струне девятого лада находится си, на третьей — ми, на второй — соль-диез, на первой струне двенадцатого лада — ми. Поскольку нижним звуком становится квинта, вариант можно обозначить E/B.

Три струны девятого лада удобно удерживать указательным пальцем малым баррэ, а ноту на двенадцатом — мизинцем. Если полное малое баррэ мешает верхней струне, прижимайте четвертую, третью и вторую струны подушечкой так, чтобы первая оставалась свободной для мизинца.

Еще один способ — использовать отдельные пальцы на девятом ладу. Указательный, средний и безымянный размещаются на четвертой, третьей и второй струнах, а мизинец тянется к двенадцатому. Такая постановка требует больше места, зато дает независимый контроль над каждой нотой.

Без верхней ноты ми остается компактная форма X–X–9–9–9–X. Она уже содержит си, ми и соль-диез, то есть все три компонента аккорда. В электрогитарной партии это трезвучие удобно играть короткими ударами, чередуя с приглушением. На акустике оно подходит для верхнего голоса поверх низкого открытого E, записанного на второй дорожке.

E с баррэ на двенадцатом ладу

На двенадцатом ладу открытая форма E повторяется на октаву выше. Полная цифровая запись — 12–14–14–13–12–12. Указательный палец делает баррэ на двенадцатом ладу, средний ставится на третью струну тринадцатого лада, безымянный и мизинец зажимают пятую и четвертую струны четырнадцатого.

Расположение пальцев:

• указательный удерживает все шесть струн на двенадцатом ладу;
• средний зажимает третью струну на тринадцатом;
• безымянный ставится на пятую струну четырнадцатого;
• мизинец занимает четвертую струну четырнадцатого.

Эта конструкция называется формой E, поскольку повторяет расположение пальцев открытого ми мажора, а указательный палец выполняет роль подвижного верхнего порожка. Если сдвигать ее вдоль грифа, название аккорда определяется нотой на шестой струне. На двенадцатом ладу это снова ми, только на октаву выше открытой шестой струны.

Лады в этой области расположены ближе друг к другу, поэтому растяжка меньше, чем у верхнего порожка. Одновременно корпус акустической гитары может ограничивать доступ руки. На электрогитаре с вырезом брать форму обычно легче. Не меняйте естественное положение запястья ради полного шестиструнного удара: при необходимости используйте четыре или пять верхних струн.

Звучание получается ярким, концентрированным и хорошо заметным в миксе. Вариант подходит для кульминации, финального акцента, рок-н-ролльной партии или дублирования открытого E в другом регистре. При перегрузе не обязательно извлекать все струны: нижние три или четыре ноты часто дают более разборчивый результат.

Чем отличаются аппликатуры E

Все рассмотренные формы передают гармонию ми мажора, но распределяют ноты и регистры по-разному. Открытый вариант 0–2–2–1–0–0 обладает самым глубоким басом и продолжительным резонансом. Он подходит для базового аккомпанемента, арпеджио и песен, где гитара звучит одна.

Четырехструнная форма X–X–2–1–0–0 сохраняет полный состав трезвучия, но убирает массивный низ. Ее удобно использовать при тихой игре и в ансамбле. Форма X–X–2–4–5–4 переносит верхние голоса выше и дает более звонкую окраску.

Баррэ X–7–9–9–9–7 создает плотный средний регистр. Оно позволяет быстро переходить к другим мажорным и минорным формам в этой области грифа. Обращение X–X–9–9–9–12 звучит легче из-за ноты си в нижнем голосе. Полное баррэ 12–14–14–13–12–12 возвращает тонику в бас и поднимает всю конструкцию на октаву.

Аппликатура	Основной регистр	Характер	Где использовать
0–2–2–1–0–0	низкий и средний	широкий, резонансный	акустический аккомпанемент, блюз, рок
X–X–2–1–0–0	средний	легкий, прозрачный	перебор, ансамблевая партия
X–X–2–4–5–4	средний и высокий	звонкий, мелодичный	вступления, украшения, вторая гитара
X–7–9–9–9–7	средний	плотный, управляемый	ритм-партии, рок, поп-музыка
X–X–9–9–9–12	высокий	компактный, напряженный	акценты, фанк, мелодические вставки
12–14–14–13–12–12	высокий	яркий, насыщенный	кульминации, дублирование партии

Выбирайте форму не только по удобству. Послушайте, как она взаимодействует с вокалом, басом и другими инструментами. Если аранжировка перегружена низкими частотами, сократите количество басовых струн. Если гитара должна держать гармоническую основу одна, открытый E обычно дает более полный результат.

Аккорды тональности ми мажор

Натуральная гамма ми мажор содержит четыре диеза: фа-диез, до-диез, соль-диез и ре-диез. На ее ступенях строятся следующие диатонические трезвучия:

• E — ми мажор;
• F#m — фа-диез минор;
• G#m — соль-диез минор;
• A — ля мажор;
• B — си мажор;
• C#m — до-диез минор;
• D#dim — ре-диез уменьшенный.

Главные гармонические опоры — E, A и B, то есть первая, четвертая и пятая ступени. Последовательность E – A – B – E формирует движение от устойчивости к отклонению, затем к напряжению и возвращению домой. Аккорд B или B7 особенно явно требует разрешения в E благодаря ноте ре-диез, которая стремится перейти в ми.

Минорные ступени расширяют эмоциональную палитру. C#m часто следует после E и сохраняет две общие ноты, поэтому переход звучит естественно. F#m хорошо готовит B, а G#m позволяет мягко поднять гармонию от первой ступени к четвертой.

Диатонический состав не запрещает использовать аккорды из других тональностей. В блюзе рядом с E часто появляются A7 и B7, а в роке встречаются D и G. Такие гармонии выходят за рамки строгого ми мажора, но могут быть частью выбранного стиля. Для начала полезно освоить основные ступени, а затем изучать заимствованные варианты на слух.

Простые последовательности с аккордом E

Лучший способ закрепить аппликатуру — сразу включить ее в короткие гармонические циклы. Начните с двух аккордов и играйте каждый по четыре ровных удара вниз. После устойчивого повторения добавляйте бой или перебор.

E – A

Переход от ми мажора к ля мажору часто встречается в роке, блюзе, кантри и фолк-музыке. Обе открытые формы позволяют играть широкий шестиструнный или пятиструнный аккомпанемент. При постановке A следите, чтобы удар начинался с пятой струны, а при возвращении в E снова подключайте шестую.

E – B7

Эта пара хорошо развивает ощущение разрешения. B7 создает напряжение, которое естественно возвращается в E. Для начинающего открытый B7 нередко удобнее полного B с баррэ. Сначала переставляйте пальцы без ритма, затем включите счет «раз-и-два-и-три-и-четыре-и».

E – A – B7

Три главных функции тональности образуют основу множества блюзовых, рок-н-ролльных и эстрадных композиций. Играйте по одному такту на каждый аккорд, а на B7 задержитесь еще на такт перед возвращением в E. После этого попробуйте двенадцатитактовую блюзовую форму.

E – B – C#m – A

Последовательность I–V–vi–IV широко применяется в поп-музыке. Открытый E сменяется формой B с баррэ, затем C#m и A. Если два баррэ подряд пока сложны, снизьте темп и отрабатывайте переход B – C#m отдельно. Эти формы расположены рядом и отличаются положением нескольких пальцев.

E – G#m – A – B

Такой ход постепенно поднимает напряжение. После E следуют два аккорда с баррэ, затем доминанта B возвращает музыку к исходной гармонии. В верхнем регистре последовательность можно сыграть компактными трезвучиями, чтобы уменьшить нагрузку на левую руку.

Не стремитесь освоить все варианты за одно занятие. Выберите одну последовательность, установите медленный темп и добейтесь непрерывного движения правой руки. Ошибка в одном переходе не должна останавливать такт: продолжайте счет и вернитесь к проблемному месту после завершения цикла.

Как быстро менять E с другими аккордами

Скорость перехода зависит не от резкого движения, а от заранее подготовленной траектории пальцев. Посмотрите, какие пальцы могут двигаться вместе и насколько далеко находится следующая форма. Сначала потренируйте перемещение без удара, затем добавьте метроном.

При переходе E – Am вся трехпальцевая конструкция смещается на соседние струны: аппликатуры имеют сходный рисунок. Не переносите пальцы по одному. Слегка ослабьте давление, сохраните их взаимное расположение и передвиньте группу. Для E – A принцип похож, хотя форма A может потребовать более тесной постановки на втором ладу.

В переходе E – Em достаточно снять указательный палец с третьей струны. Средний и безымянный остаются на месте. Это простое упражнение развивает независимость первого пальца и одновременно тренирует слуховое различие мажора и минора.

При смене E – C#m открытая форма полностью покидает первые лады. Сначала найдите указательным пальцем четвертый лад для баррэ, затем поставьте остальные пальцы по форме Am. Обратное движение планируйте заранее: во время последней доли C#m ослабьте кисть и направьте ее к верхнему порожку.

Для E – B7 можно выбрать общий ориентир — второй лад. Средний и безымянный пальцы не остаются на тех же струнах, но перемещаются на небольшое расстояние. Разберите переход на две фазы: снятие давления и одновременная постановка новой формы. Лишний вертикальный подъем пальцев замедляет движение.

Зачем учить несколько вариантов E

Одна открытая аппликатура позволяет сыграть много песен, но не решает все музыкальные задачи. В низком регистре она может конкурировать с бас-гитарой. В быстром фанковом ритме открытые струны трудно мгновенно остановить. В мелодичном вступлении, напротив, высокий E может лучше продолжить линию соседних аккордов.

Несколько позиций сокращают движения по грифу. Если предыдущая гармония находится около седьмого лада, возвращаться к верхнему порожку необязательно: E можно взять формой X–7–9–9–9–7. Если мелодия проходит на верхних струнах около девятого лада, подойдет малое трезвучие.

Разные аппликатуры также развивают понимание нот. Музыкант видит, что ми встречается на открытой шестой струне, втором ладу четвертой, пятом ладу второй, девятом ладу третьей и двенадцатом ладу первой или шестой. Соль-диез и си образуют вокруг этих точек повторяющиеся конструкции.

Знание грифа облегчает подбор партий на слух, создание вступлений и распределение ролей между двумя гитарами. Один исполнитель может сыграть открытый E, другой — компактную форму в высоком регистре. Гармония остается той же, но общий тембр становится богаче без увеличения громкости.

Итог

Аккорд E на гитаре лучше начинать с открытой формулы 0–2–2–1–0–0. Поставьте указательный палец на третью струну первого лада, средний — на пятую струну второго, безымянный — на четвертую струну второго. Проверьте все шесть струн отдельно и только после чистого звучания переходите к бою, перебору и смене гармоний.

Следующим этапом освойте четырехструнный вариант, компактную форму в позиции D и баррэ на седьмом ладу. Высокие аппликатуры на девятом и двенадцатом ладах покажут, как один аккорд меняет тембр в разных регистрах. Занимайтесь короткими подходами, сохраняйте ровный счет и устраняйте каждую техническую ошибку отдельно.

Гитары в Muzik Room

Подходящая гитара помогает быстрее осваивать аккорды: значение имеют профиль и ширина грифа, высота струн, мензура, размер корпуса и общее ощущение инструмента в руках. В Muzik Room (Мьюзик Рум) можно сравнить разные модели не только по характеристикам, но и по звучанию во время игры.

В магазине представлены акустические, классические и электрогитары для обучения, домашних занятий, записи и сцены. В магазине представлены акустические, классические и электрогитары. В Muzik Room работают два зала — акустический и электро, а в небольшой комнате с шумоизоляцией можно проверить звучание инструмента без постороннего шума.

Сотрудники-музыканты помогут подобрать гитару под опыт, стиль, бюджет и особенности посадки. Здесь также можно выбрать струны, медиаторы, ремень, чехол, усилитель и другие принадлежности. Возьмите несколько инструментов, сыграйте знакомый E в открытой позиции и с баррэ, сравните усилие левой руки и отклик корпуса — практическая проверка скажет больше, чем список параметров.